怪咖醫生對 Faure 和 Brahms 的作品一向有莫名的喜愛. 基本上 Faure 和 Brahms 的作品都有幾個共同點 : 簡潔緊湊的語彙` 高度焠煉的絕對音樂` 嚴謹端正的曲式架構等. 不過 Brahms 的深情厚重, Faure 的典雅洗鍊, 恰恰反應出日爾曼民族和高盧民族不同的個性. 而且兩位一樣, 在固守古典樂派的基礎上發展出牢不可破的純正音樂.
Faure 畢生最後一闕室內樂作品, 弦樂四重奏 作品 121, 完成於 1923 年, 時年 Faure 78 歲. 全曲有幾個特點 : 完全以對位手法構成, 中提琴與大提琴的演奏份量明顯與小提琴並駕齊驅, 簡潔流暢, 幾乎找不出一個冗音. 如果說 Beethoven 的晚期六首弦樂四重奏是上達天聽的形而上的作品, 那麼 Faure 的這首作品也已經達到這種境界了! 而且兩位巨匠同樣地都是失聰的情況下譜出這些傑作!
第一樂章中庸的快板, 由中提琴奏出明顯 Faure 式音樂的第一主題, 隨後由第二小提琴帶出第二主題. 整個樂章則由兩個主題交互變化發展出來, 簡潔明快又隱含著壓迫感. 第二樂章行板, 由第一小提琴提示第一主題, 經過四個樂器的發展後由中題琴奏出第二主題. 同樣地, 四個樂器以對位手法發展編織出來. 第三樂章快板, 大提琴奏出第一主題後, 中低音一直有撥奏音形作襯底. 在小發展後同樣由大提琴奏出第二主題. 之後 Faure 以極度完美的作曲手法發展四個聲部的競技演出, 令人括目相看.
怪咖醫生手邊有兩個版本, 分別是 Parrenin quartet (EMI 出版) 和 Viotti quartet (Pierre verany 出版). Parrenin 的版本是開始怪咖醫生對 Faure 音樂的興趣的濫觴, 演奏的線條起承轉合, 變化細膩, 可惜就是錄音稍嫌聲音偏乾. Viotti 的版本的錄音就非常傑出, 聲部的定位分明可辨, 弦樂的聲音松香味十足, 不愧是傳承自義大利美聲奏法的團體, 演奏的手法則較平鋪直訴, 效果較平淡.
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